影片获得了“全东北”观众鼎力支持:有位在深圳工作的东北观众这样说道:现在东北人在全国很多,就家乡东北不多,看到主创团队的坚守,非常感动。对此制片人姜峰也感叹道:我们不会离开东北,我们永远热爱和感激东北这片土地;有来自同行的认可:首映礼上,来自东北的导演演员大鹏、乔杉也深有感触,感叹作为老乡真的很骄傲,回忆起在老家的美好时光,想现在就回家。更重要的是,茶啊二中的IP触及了每个东北人的人生故事:“人传人”的安利、东北大v网红的推荐、无条件的支持…上世纪九十年代以降,随着日本泡沫经济崩溃,“黄金时代”全面终结,日本文化市场的主流审美兴起了时至今日仍在“二次元”领域回荡着深远影响的所谓“平成时代”的取向。所谓“平成心态”,实际上就是个体的人从事业景气的黄金幻觉中惊醒,被迫以失去环境羽翼和外在保护的脆弱姿态去直面生存危机时,所体味到的那种自我不确定性和孤独感。偏巧这一时期又猝然发生了惨烈的“阪神大地震”,导致自然灾害和社会困顿交相叠加,合力塑造了这种饱含着深重的个体生命痛感和社会生存风险意识的历史记忆。这一时期动漫的起点,也以《阿基拉》和《新世纪福音战士》等优秀的末世题材灾难动画片为重要代表。
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